Exposición temporal en el Museo: “Origami, un mundo en papel plegado”

El martes 13 de diciembre, a las 19.30 horas inauguramos una exposición de origami bajo el título “Origami, un mundo en papel plegado“, organizada por la Escuela Museo Origami Zaragoza (EMOZ), que podrá visitarse hasta el 2 de febrero de 2017 en la sala de temporales del Museo.

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En cuanto a la definición:
Origami: De ori, doblar, y cami, papel, es el arte tradicional japones del plegado del papel.
Papiroflexia: De papiro, papel, y el lat. Flexis, part. Pas. De flectere. 1. F. Arte y habilidad de dar a un trozo de papel, doblándolo convenientemente, la forma de determinados seres u objetos (RAE).
En un principio fue el pliegue. A partir de una empaquetada “singularidad espacio-temporal” infinitamente pequeña, el big bang desencadeno un “desplegamiento cósmico”.
La invención del papel supuso un salto cualitativo para la humanidad. Sus propiedades permitieron que el plegado utilitario se fueran añadiendo al ceremonial, el recreativo, el geométrico, el matemático, el eucacional, el artístico, etc.
En su vertiente puramente ortodoxa, la papiroflexia aspira a que sus modelos partan siempre de un cuadrado de papel, el cual no se debe cortar ni pegar. Toda la obra que se podrá contemplar es ortodoxa.
No obstante, hay meritorias tendencias que se desvían un poco del ideal ortodoxo para conseguir efectos especiales: la papiroflexia modular, por ejemplo, utiliza decenas, centenares o miles de papeles para conformar modelos geométricos (montados, eso sí, sin cortar ni pegar).
En esta exposición “Origami, un mundo en papel plegado” el visitante podrá tener una primera aproximación a este arte realizado mediante la simple manipulación del papel; la muestra son una serie de obras originales plegada por sus creadores y procedente de todo el mundo.

Es un objetivo fundacional de la Escuela Museo Origami Zaragoza (EMOZ) realizar una actividad docente continuada, ser un centro de referencia para el mundo papiroflectico y actuar como centro de intercambio de conocimiento, difusión y progreso en el plegado y sus aplicaciones.

Aprovechando esta excepcional ocasión y con motivo de la exposición hemos organizado dos talleres de origami el día 14 de enero, sábado, titulados “Origami. Un arte a tu alcance” para poner en práctica este tradicional arte japonés:

  1. Para niños entre 6 y 12 años. Hora: 16:00 h.
  2. Para mayores de 12 años y sin límite de edad. Hora: 17.30 h.

Precio por persona: 5 euros.

Es imprescindible reservar plaza y adquirir la entrada al taller porque son limitadas en el teléfono: 974 31 55 81.

El origami es un arte japonés que consiste en plegar un papel rectangular o cuadrado, preferentemente cuadrado, para obtener figuras sin utilizar pegamento ni recortar. Todo un arte, quizás sea por eso que el origami está considerado como una afición terapéutica, un hobbie muy educativo, que aumenta el poder de concentración, desarrolla la paciencia, la destreza manual y posibilita el equilibrio entre la percepción y la realidad. El nombre de este arte proviene de la palabra japonesa “Ori” que significa doblez y de la palabra “Kami” que significa papel. Pensamos que es originario de Japón, en realidad, no se originó en Japón sino en China alrededor del siglo primero o segundo y no fue sino hasta el siglo sexto que llegó a Japón llevado ahí por los monjes. El papel no era tan sencillo de conseguir, el papel hecho a mano era accesible sólo a la clase rica y privilegiada y por supuesto a la clase religiosa por lo que en un principio el origami se utilizaba únicamente con fines religiosos, y en importantes ceremonias. Poco a poco las diferentes técnicas de fabricación de papel lograron que el origami fuera permeando a las clases menos afortunadas pero igual de creativas y hábiles en la formación de figuras. Ranas, estrellas, garzas, peces, flores, barcos, aviones y animales de todo tipo, así como figuras geométricas de colores viene a nuestra mente en cuanto escuchamos la palabra origami.
Contenido del taller: Nivel básico, el alumnado aprenderá paso a paso los pliegues y las formas básicas que le permitirán conocer y disfrutar del mundo del “origami”, realizando cajitas, animales, flores, piezas modulares y geométricas. Aprender a “leer” e interpretar diagramas, para luego hacer muchas de las innumerables formas que existen, inclusive, de mayor dificultad, figuras que se realizan para ser utilizadas como adorno, obsequio, souvenir, o simple pasatiempo. El origami desarrolla la creatividad, la capacidad de concentración y ejercita la habilidad con las manos.
Materiales: El papel es en realidad el único material necesario, paquetes pre-cortados de diferentes tamaños del papel “kami” (papel en Japonés), creado especialmente para origami, es un poco más ligero que el papel de copia y se presta para una gran variedad de pliegues, diferentes diseños y colores por uno o ambos lados del papel.

¡Os esperamos!

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Cerramos el VI Ciclo de Arte Románico con la conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico”

Museo Diocesano Barbastro-Monzón

El viernes 2 de diciembre, a las 19.30 horas, en el Museo Diocesano concluiremos el VI Ciclo de Arte Románico con la conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico” a cargo de Fernando GALTIER MARTÍ, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza que tiene en su poder 6 sexenios de investigación y 7 quinquenios de docencia y ha dirigido en los últimos 10 años 3 tesis doctorales. La totalidad de la producción científica del autor suma: 13 libros, 11 capítulos de libros y 60 artículos publicados.

La totalidad de la producción divulgadora del autor suma: 31 trabajos y un DVD.

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La conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico”
Los teólogos más antiguos, como san Pablo, admitieron que el triunfo de Cristo, y por extensión el éxito del cristianismo, que había de llegar, se debían a la victoria del…

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Presentación del libro “El documento 303” de Manuel Surroca Laguardia

El jueves 1 de diciembre, a las 19.30 horas en el Museo Diocesano Barbastro-Monzón tendrá lugar la presentación de la novela de ficción “El Documento 303”, de Manuel Surroca Laguardia.

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Un documento del siglo XII puede dar un giro a la historia de España y cambiar la actual concepción de la España de las autonomías, destruyendo los cimientos del actual nacionalismo independentista catalán.
¿Qué ocurriría si, de repente, apareciera la Carta de Arras que firmó Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona, antes de sus esponsales con la Reina Petronila de Aragón? ¿Cómo afectaría ese documento, actualmente perdido, al desarrollo de la historia de los territorios que formaban la Corona de Aragón? ¿Qué repercusiones tendría su contenido en la España actual?
Un profesor de Historia de la Universidad de Zaragoza descubre, durante sus investigaciones, la referencia a un documento que se creía perdido, la Carta de Arras de Ramón Berenguer IV, cuyo contenido inédito podría dar un giro de 180 grados al inicio de
la Corona de Aragón. Desde ese momento, centra todos sus esfuerzos en la búsqueda de ese trascendental manuscrito, llamado Documento 303, cuyo revolucionario contenido se ha mantenido oculto durante siglos.
No será tarea fácil para el profesor aragonés, que no es el único conocedor del importante documento que hasta ahora ha permanecido en el mayor de los secretos. Los nacionalistas catalanes intentarán impedir por todos los medios que las investigaciones alcancen un buen puerto porque su descubrimiento avalaría uno de los mayores expolios realizados
en el siglo XII por los nobles catalanes al Reino de Aragón.
¿Cuál es el contenido del Documento 303? ¿Por qué hay un sector de la sociedad política catalana tan interesado en que no salga a la luz? ¿Qué consecuencias puede tener en la actualidad?
Las respuestas… en el Documento 303.

¡Os esperamos!

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Cerramos el VI Ciclo de Arte Románico con la conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico”

El viernes 2 de diciembre, a las 19.30 horas, en el Museo Diocesano concluiremos el VI Ciclo de Arte Románico con la conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico” a cargo de Fernando GALTIER MARTÍ, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza que tiene en su poder 6 sexenios de investigación y 7 quinquenios de docencia y ha dirigido en los últimos 10 años 3 tesis doctorales. La totalidad de la producción científica del autor suma: 13 libros, 11 capítulos de libros y 60 artículos publicados.

La totalidad de la producción divulgadora del autor suma: 31 trabajos y un DVD.

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La conferencia “Mirar a Dios cara a cara: el Cristo románico”
Los teólogos más antiguos, como san Pablo, admitieron que el triunfo de Cristo, y por extensión el éxito del cristianismo, que había de llegar, se debían a la victoria del Mesías sobre la cruz, como atestiguan los evangelistas. Ello no implicaba que fuera necesario representar su sacrificio de una manera ‘histórica’ sino exaltar su cruz redentora en forma preciosa y vacía. Vista la marginalidad iconográfica de la representación de la Pasión en su dimensión ‘verídica’ durante siglos, cabe plantearse por qué el arte cristiano no optó por aceptar como icono principal de su religión una imagen menos agresiva que la visión de Cristo crucificado. Es evidente que en la vida de Cristo hay multitud de momentos que podían haber evocado su divina gloria sin entrar a hurgar en el peor episodio de su paso por la Tierra, aunque fuera el culminante, como es el de Cristo en la cruz. A pesar de la obviedad que desde nuestro siglo XXI –y mejor desde el siglo XX– respondería que sí, la verdad es que durante el primer milenio del arte cristiano y, especialmente desde la Roma de los papas, la respuesta clara y contundente fue que no.
Una vez extirpado todo residuo de paganismo de la vida cotidiana cristiana, tanto en lo concerniente al teatro como al riesgo de idolatría, se planteó la necesidad de una profundización plástica, emotiva y paralitúrgica de la Pasión. Y se comenzó con la imagen de Cristo crucificado, cuyos más antiguos testimonios aparecen cargados de reliquias para hacer de ellos por ellas objetos sagrados. Y se representó la terrible escena del Descendimiento para que la imagen de Cristo pudiera ser depuesta, lavada, ungida y procesionada. Y se celebró la Visita de las Marías al Sepulcro, mediante representaciones bidimensionales o de bulto redondo para proclamar la resurrección del Mesías. Si los primeros atisbos de la iconografía pasionista de naturaleza procesional se detectan en la época poscarolingia, hay que esperar al período llamado de 1200 para hallarnos ante los más antiguos pasos procesionales conservados. Es la imagen denominada en alemán Palmesel –el asno de la palma–, es decir Jesús montado sobre un borriquillo para conmemorar su Entrada triunfal en Jerusalén con motivo de Domingo de Ramos. Tan noble y sencilla imagen introdujo una multitud de complejos y fascinantes desarrollos.

¡No os lo perdáis!

¡Os esperamos!

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Presentación del libro “Los supervivientes del arca” de Gorka Pera

El sábado 26 de noviembre a las 18h, en el Museo Diocesano, tendrá lugar la presentación de “Los supervivientes del arca“, primera novela de Gorka Pera Seijo.

Este joven barbastrense afincado en Zaragoza se suma  con su novela a una corriente de sagas juveniles que atrapan a multitud de lectores como “Los juegos del hambre”, “El corredor del laberinto” o “La quinta ola”. Gorka Pera Seijo dibuja una trama futurista localizada en nuestro territorio.

Gorka Pera Seijo (1983)

Los años de niñez y adolescencia transcurrieron en la localidad aragonesa de Barbastro, en la comarca del Somontano. Con diecisiete años abandonó el domicilio familiar para cursar la Licenciatura en Química en la Universidad de Zaragoza. Se licenció en 2006 y comenzó los estudios de Doctorado en 2007. Trabajó durante varios meses en las Universidades de Durham (Reino Unido) y Rice (Houston, Texas, Estados Unidos). En 2011 se Doctoró Cum Laude en Química Física por la Universidad de Zaragoza. Actualmente trabaja como responsable del Departamento de Investigación y Desarrollo de una empresa del sector Oleoquímico, donde compagina su labor investigadora profesional con la escritura. Ha publicado más de 14 artículos científicos en revistas internacionales. Los Supervivientes del Arca es su primera novela.

Los supervivientes del arca

La Tercera Guerra Mundial asola el continente europeo. Los gobiernos de los diferentes países comunitarios construyeron años antes del estallido del conflicto varios búnkeres donde salvar a una pequeña parte de su población. El Arca, el nombre del recinto construido en territorio español, alberga a treinta mil jóvenes de entre trece y quince años, los alumnos más brillantes de su generación. Después de tres largos años encerrados bajo tierra, deciden salir al exterior con la intención de regresar a sus casas… sin embargo, el mundo tal y como lo conocían ya no existe. Deberán organizarse entre ellos para sobrevivir.

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La novela muestra las relaciones de amistad, compañerismo y amor, pero también el odio y la envidia entre el grupo de adolescentes que parecen ser los únicos supervivientes de la guerra nuclear… o tal vez no.

¡No os lo perdáis!

¡Os esperamos!

 

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LA COLECCIÓN DE TEJIDOS MEDIEVALES DE RODA DE ISÁBENA

La Catedral de Roda de Isábena y el Museo Diocesano Barbastro-Monzón están  de enhorabuena gracias a la inclusión de los magnificos textiles medievales de Roda en un proyecto de investigación internacional.

Las palabras de Laura Rodriguez Peinado, investigadora principal y profesora de la Universidad Complutense de Madrid, revelan todos los detalles:

El Proyecto de Investigación de título Las manufacturas textiles andalusíes: caracterización y estudio interdisciplinar (Ref. HAR2014-54918-P), concedido y financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España, ha incluido entre sus objetos de estudio la colección de tejidos medievales la catedral de Roda de Isábena. Esta colección reviste gran importancia porque conserva, fundamentalmente, el ajuar funerario del obispo San Ramón y una pequeña parte del ajuar del obispo San Valero. La mayoría de las piezas conservadas son de procedencia andalusí, pero también se conservan algunas de procedencia oriental que pudieron adquirirse a través del comercio, teniendo en cuenta la importancia de mercados como el de Barbastro, donde se vendían objetos de lujo, entre los que se encontraban los textiles.

En otoño de 2015 se llevó a cabo un estudio directo de los textiles para estudiar su técnica y tomar muestras de cara a su análisis, porque dentro de los objetivos del proyecto está su caracterización, es decir, analizar los materiales de estos objetos: sus fibras y los colorantes, así como la técnica de ejecución, de cara a concretar su clasificación. Pero también se pretende en este estudio determinar la función de estas piezas de lujo, es decir, conocer su uso, difícil de determinar en algunos casos porque en parte se han conservado en estado muy fragmentario.

Según se vayan produciendo, se irán dando a conocer los avances de este estudio.

Por otro lado, Laura Rodríguez también trató el tema de los tejidos de procedencia oriental de Roda dentro de unas Jornadas Internacionales de Estudio: “Arte y poder en las cortes de al-Andalus y de Egipto“, que se celebraron los días 4 y 5 de abril de 2016 en la Casa de Velázquezde Madrid y en el Museo Arqueológico Nacional, bajo el título”Los textiles como objeto de lujo y de intercambio“,  que serán publicada en este próximo año.

En las siguientes fotografías puede verse la presentación de los magníficos textiles de Roda en el International Workshop Relics @ the lab, celebrado en Bruselas el 27 y 28 de octubre de 2016, a cargo de las investigadoras de este proyecto Ana Cabrera-Lafuente (Victoria and Albert Museum) y María Judith Feliciano.


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La orfebrería románica protagonista de la segunda conferencia del VI Ciclo de Arte Románico

El viernes 25 de noviembre a las 19.30 horas tendrá lugar en el Museo Diocesano Barbastro-Monzón la conferencia “Orfebrería románica en los Pirineos hispanos“, a cargo de Joan Duran-Porta.

La producción suntuaria tuvo una enorme importancia en la plena Edad Media, también en las regiones orientales de los Pirineos hispánicos, a las cuales está dedicada la conferencia. Pese a lo poco que ha llegado hasta nosotros, la documentación informa de magníficas obras elaboradas con metales preciosos y decoradas con gemas y esmaltes. Una mirada a estos textos, y en particular a ciertos inventarios eclesiásticos (Ripoll, Roda de Isábena), confirma la magnificencia y riqueza de los tesoros medievales. Será el punto de partida para el reconocimiento de algunas piezas conservadas, tanto en Aragón como en Cataluña, que revelan el antiguo esplendor de la orfebrería románica en los valles pirenaicos.

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Joan Duran-Porta es doctor en historia del arte por la Universidad Autónoma de Barcelona (2015), especializado en el estudio de la orfebrería de la plena y la baja Edad Media. Profesor asociado en la UAB desde el 2012, integrado en el grupo de investigación “Magistri Cataloniae” que dirige Manuel Castiñeiras. Ha trabajado como adjunto de conservación en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (2007-2011), y ha sido subcoordinador de los volúmenes de Barcelona y Girona para el proyecto editorial Enciclopedia del Románico en España.

¡No os la perdáis!

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